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才能掌握出入的尺度

2020/03/09 21:16

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作者 张羽翔

书法就是汉字的书写与表现,篆隶草楷行五种字体即是汉字发展过程中演变与衍生出来的。因此,书法基础的学习首先是对汉字造型基础与造型规律的学习。书法的基础学习无非就是临摹与创作两大部分,临摹就是常规说的入帖,创作就是出帖。

入帖是对原对象的还原,出帖是对原对象的演绎。书法创作就是对对象的还原给出量化的标准,并依据这个标准来提高准确的还原能力。然后在此基础上去认识、分析、推衍原型与艺术表现性的相关规律。具体可参考我部分观念:

形式构成练习要敢于做,学习的时候要大胆尝试。举例子说,学帖要雅,就要让它雅到家。艺术学习,就是要向两极发展,就是要过,走到极端。只有知道过,才知道退回来的尺度。

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张羽翔临王羲之《初月帖》

大阳集团33138,不向两极发展,就不知道真正的中庸(敢放才能收)。中庸,不是中间的那个点,不是不偏不倚,而是两极发展的宽度。两个方向都经过了,才能找到自己的中心点。艺术家的素质中,胆量也很重要。

澳门太阳集团登录官网,书法家、哲学家和艺术家有一点相似之处,那就是都有点像疯子,哲学家就是要动摇已经存在的哲学,总是觉得世界不是这个样子的,才能有更新的思想。历史上很多艺术家,往往都是对当时的审美有突破性的发展,有的甚至不被当世所认可接受。

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张羽翔 临王羲之《姨母帖》

变形,就是要变,而且要找到自己区别于别人的度,而不仅仅是像。变形是为自己的个性选择做铺垫的,是寻找新的发挥空间。按照这种秩序、原理,去寻找到一种适合的、距离字帖远近最好的方法去处理,那么自己的个性,即产品独创性就出来了。

练习,就是要造作,按套路出招,可能刚开始比较机械,但慢慢的就流畅了。流畅只是时间问题。时间的问题比较容易解决,勤奋就可以了。初级变形,则强度要够,这样才看得清楚,之后再去排序,做自然。我们现在学书法,有的一开始就强调书写性,这往往和技术学习背道而驰。书写性容易形成习惯,很难改。

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张羽翔书法作品

墨色变化一般都是渐变,而不是突兀。如果每个字都变,那就花了。自己得做到心里有数才行。就我个人来讲,我偏重于用黑一点的墨。书法家雅淡,是淡,不是灰。雅淡的方式也不一定就是淡墨。

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张羽翔书法作品

字距拉开,制造一些空灵,也是一种雅淡。开始学习的时候,淡墨和枯笔尽量先不要多用,枯笔的难度还是很高的。要慎用淡墨,慎用虚笔、枯笔。

线条质感是应该放在最后一个阶段的,开始学习的时候,还是要把线性做好,把笔势等做好。

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内齐和外齐比较适合于写大篆。写民间的东西,好处在于目前还没有一个相对完美的标准,也没有形成一个完备的标准,则自由度比较大。即使写得不像,也不容易让人觉得不合适。如果写王羲之,稍微有一点不像,就被人家看出来了。因为对二王的审美标准已经形成了,稍有差池,就显得不完美了。

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张羽翔书法作品

对联的落款不要太常规,对联的配款很重要。正文是一种书体,落款又是一种书体,会让人感觉有两套功夫。所以,要学会锻炼落长款。在落款的可读性上做文章(多发挥自己抒情的优势),要尝试走别人不走的路(不走寻常路)。正文静的,落款就要活泼一点为好。

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张羽翔 行书辛弃疾《青玉案》

要增强造形能力,这和临帖能力是两个概念。比如说我们下去体验生活,也是提炼出来源于生活却高于生活的部分。临摹就是写生。美术方面、文学方面有多少种写生的方式,我们就有多少种临摹的方法,临摹的目的就是唤起某一种感觉,最重要的能力就是取舍。忠实的临摹比较适合初级的过程,我们要的是怎么处理得好,怎么获得个性的过程。

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张羽翔书法作品

钟繇的小楷,平仰覆、字势、宽、窄、扁,内齐等,这些都做得非常好,属舒朗一路,断点也很多,要仔细研究。

法度严谨的书法,其实里面都很凶险。能杀人的都是内功,要写出变化,不能平和。

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张羽翔书法作品

写米芾,尽量不要写《蜀素帖》或者《苕溪诗卷》,多写点手札好一些。在宋四家里,米芾对晋唐的势,强化的最厉害,技法比较全面。写米芾特别要注意写出八面出锋的感觉。

临二王,不一定要整篇的写,可以随便找一页,反反复覆地琢磨,对于细节的一招一式,都研究到位。举个例子说,比如兰亭序就是武术里最高的一本拳谱,整个套路都会打了,也不一定是高手。一旦具备了熟和顺的能力,就应该早一点回归到蹲桩,扎扎实实地学好几招。摹书不要图摹多,弄好一行字,研究透了,明白了,规律都把握住了,总体就上来了。这时,你会发现,原来凭想象的都很粗糙。首先要学会看帖,读招式丰富的内涵创作,要求自然流畅,是短期行为。

我主张,帖学要深入,还是可以尝试双勾,然后一笔填满它,就是正确的笔法,也是可以乱真的笔法。没有一定之规,因为和工具材料有关。

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